Definitivamente el Greenspace no es una sala de conciertos, es un almacén de vieja maquinaria reconvertido en sala sin la más mínima inversión. Una estafa, vamos.

Y eso que Yann Tiersen y su banda suenan bien y se esfuerzan en que así sea.

Con todo, ofrecieron un espectáculo  de postrock  sinfónico, tanto por su gusto por el ruidismo y la experimentación, como por su virtuosismo, más que interesante.

Un aquelarre de cuerdas frotadas, pinzadas y rasgadas, con sentido y contención, para canciones en forma de esbozo, resueltas en largos desarrollos y apoteósicos climax. Una fórmula algo repetitiva, pero efectiva como pocas. Reina la distorsión apocalíptica, artesanal y peligrosamente cercana a la pose resultona, que abdica hacia sonidos mínimos y sensibles hasta volver en sí. Todo ello sobrecargado de efectos de todo tipo y curiosos artefactos: un destornillador eléctrico tipo pistola, funcionando sobre las pastillas de la guitarra, no es más que un ejemplo.

No faltó ese violín mágico, que suena como quince violines rabiosos a la vez, y protagoniza los mejores momentos del espectáculo, ni ese acordeón vertiginoso, marca de la casa, de aires festivos pero inquietantes, o el pianillo minúsculo y encantador, armoniosamente desafinado.

En definitiva, un gran concierto, pero muy deslucido por una sala frustrante para cualquiera que desee sonar bien.

El público, perroflautismo light, universitario y salpicado de kale borroka local, mucho más interesado en bailar alrededor del fuego que por disfrutar de experimentos raros, sólo vibró con violines y acordeones. O eso, o que la sombra de “Amelie” es alargada.

Quizá por eso no dejaron de hablar y hablar en toda la noche. Y eso, unido al bajo volumen de sonido, molesta.